Dior Cruise 2027: Jonathan Anderson uvádí v Los Angeles fantazii ve stylu hollywoodského filmu noir

Zatímco se většina Hollywoodu přesunula na Francouzskou riviéru a užívá si filmový festival v Cannes, Jonathan Anderson přinesl ve středu večer kousek Francie do Los Angeles, kde představil svou první Cruise kolekci pro Dior.

Kolekce byla představena v sálech nově otevřených David Geffen Galleries v LACMA a Anderson se přirozeně inspiroval zvolenou lokalitou. Pouto mezi značkou Dior a Hollywoodem je hlubší než u většiny ostatních módních domů, což si Anderson dobře uvědomuje. A zatímco si budoval vlastní vztahy s oblíbenci Hollywoodu – z nichž mnozí ho přišli podpořit navzdory probíhajícímu filmovému festivalu na Francouzské riviéře – sám zakladatel značky kdysi definoval, jak ve zlaté éře vypadala spolupráce s Hollywoodem, od Grace Kelly po Elizabeth Taylor a Ritu Hayworth.

Odkazy na dědictví domu Dior v Hollywoodu se samozřejmě objevily i na přehlídkovém mole, kde hosté seděli mezi klasickými automobily, zatímco se po scéně valila umělá mlha, což celé scéně dodalo atmosféru starého hollywoodského filmu noir. Výsledek však nebyl zdaleka tak temný, jak by samotné prostředí mohlo naznačovat. Příroda a květiny, charakteristické prvky jak pro Andersona, tak pro Christiana Diora, tentokrát čerpaly inspiraci z kalifornské krajiny. První řada modelů, trojice téměř identických šatů se sníženým pasem v různé míře průsvitnosti a se zdobením v podobě růžic, se nesla po přehlídkovém mole.

„Bohatá historie značky Dior v Hollywoodu byla výchozím bodem pro tuto kolekci, která ožila jako pole kalifornských máků v pozdním jaru,“ popsal návrhář kolekci na webových stránkách Dior. Tím vysvětlil, jak spojení s přírodou zůstalo ústředním bodem Andersonovy vize, a rozšířil tak myšlenky, které poprvé představil na březnové přehlídce domu pro podzim/zimu 2026/27 v Tuilerijské zahradě. Na kabátech a šatech opět rozkvetly nadrozměrné květinové aplikace, zatímco drobné bílé květy připomínající tuberózu tvořily třásňové lemy připnuté na ramenou nebo splývající z lemů oděvů.

Vrátilo se také sako Bar od Diora, tentokrát s uvolněností, kterou lze přičíst okolnímu prostředí, podobně jako verze s patinou – ačkoli verze od Diora je přirozeně doplněna jemným korálkovým zdobením a záměrně neopracovanými lemy. Pláštěnky, Andersonův oblíbený stěžejní kousek, se znovu objevily v třpytivých metalických úpletech, ačkoli třpytky – nebo flitry a aplikace – obecně zdobily jakýkoli povrch, na kterém mohly ulpět. Kontrast, který opět zachytil dualitu města a dodal kolekci nekonvenční energii, přišel v podobě košil připomínajících pyžama a setů nesourodých náušnic, což přispělo k množství vizuálních vjemů a odkazů, které kolekce evokovala, aniž by působila přeplácaně.

Doplňky, charakteristický rys práce Diora i Andersona, byly samozřejmě hojně zastoupeny a kabelky se opět nenápadně dostaly do centra pozornosti. Od vzkříšení ikonického novinového potisku ‚Gazette‘, který původně představil John Galliano v couture kolekci Christian Dior na jaro 2000 a později téhož roku jej použil pro ready-to-wear, a který nyní zdobí Andersonovy Bow Bags, až po novou Cigal Bag, která se objevila vedle kabelek připomínajících jehelníček i dikobraza, a také minaudière ve tvaru berušky – doplňky nesly stejné hravé napětí mezi odkazem a excentricitou, které definovalo samotnou kolekci.

Tím, že Anderson přivezl Cruise kolekci Dior do Los Angeles, opět navázal dialog mezi Hollywoodem a francouzským módním domem. Kolekce, která vyvažovala glamour s excentricitou, rafinovanost s lehkostí a romantiku s typicky kalifornským smyslem pro svobodu, nepůsobila jako znovuzrození značky Dior, ale spíše jako pokračování jejího dlouholetého vztahu s filmem, fantazií a spektáklem. Andersonovým pohledem se tento odkaz nejevil jako zamrzlý v čase, ale jako živý, neklidný a třpytící se novými možnostmi.